后续，因为疫情的原因，很多项目停机了，但主旋律献礼片因为情况特殊，依然可以立项、上映，一时之间爱奴，市场上充斥着的基本上都是主旋律电影——
然后有了贾章柯那句不能把中国电影只做成主旋律的专卖场事实上，那段时间，市场上充斥着的并不是主旋律商业片，而是权力与资本的合谋下，生产着政治正确外皮下空洞无物的作品。
无论是主旋律还是非主旋律，都肤浅而乏味，变成了千篇一律、远离现实和深度的软性娱乐品。
这类电影，博纳生产了一堆！
最典型的就是《中国医生》，看标题，再结合背景，肯定是主旋律——
但你就看了就知道，《中国医生》剧情肤浅、空洞、乏味——
看着很记录片，但——远比不上纪录片！
更让人无语的是很多项目有政府的支持，所以，他们肆无忌惮，各种捂嘴，甚至傲慢的要求写差评的被打学生检讨、道歉！
其实，用力越猛的主旋律越好看，举个例子：《大决战》、《横空出世》、
《高山下的花环》。
主旋律不是说教，是输出强烈的意识形态。
《解放后的农奴》，《英雄儿女》、《姐姐妹妹向前看》全是浓烈的意识形态，但是就是好看。
最差的主旋律是主创不相信我们的意识形态，夹带私货拍出来的——
偏偏后者占领了我们的市场——
很多导演拍不好主旋律，因为他们自己都不相信近代史那些英烈的主旋律行为，所以加一些自己觉得合理的爱情，兄弟情、女性觉醒、复仇去增加戏剧冲突——
管唬拍《八佰》，他不相信上海人民会一开始就自发支援四行仓库士兵历史上就是这样，所以设计上海人民一开始麻木不仁，是被国军的英勇感动，到国军已经损失惨重才支援物资的。
有的导演不相信一个女人因为信仰党而去支教农村40多年，所以改成这女人是因为爱丈夫、继承丈夫的遗志、想念丈夫才去支教。
有的导演不相信真有军人不怕死、抵抗侵略者不退缩，所以自己脑补着军人原本是怕死的，但背后有督战队拿枪逼迫他们不许退缩。
有的导演不相信红军能走完长征，所以自己脑补红军爱上一个女人、以这个女人为意志走完长征。
《蛟龙行动》，其实也是，导演不相信解放军武器会多先进，战术能打胜仗，所以枪枝用外国的，潜艇造型是拿俄