夏楠则是辅助他做出决定的那个。」
「而不是省懒让女记者做主，去推动剧情发展！」
张鸿忍不住吐槽道：「真的，原来的处理方式实在太糟糕了。」
「这样不仅仅会让女主角变得脑残任性，也会让男主角也会变得优柔寡断，拿自己一同出生入死战友的生命去冒本来不必要的险，你们不觉得后面的男主角有点太降智了吗？」
「在剧本阶段男女主角就垮了，电影还有必要开机吗？」
听到这里，会议室内除了几个编剧外，其他人都点了点头。
按照张鸿的想法，确实也是一条可行的思路。
同时林超贤、于冬也没觉得张鸿矫情，干涉剧组创作什么呢。
实际上很多剧本就算定稿之后，都难免会有这样那样的漏洞。
因为编剧是创作者角度，他会主观忽略很多不合理。
但演员不同，他的角度导致演员必须审视每一个细节。
然后通过这些角色细节，让人物的行为自成逻辑。
在这种情况下，演员梳理完自己的角色往往都能发现很多漏洞。
早期很多电影为什么喜欢搞剧本围读，其实也有查漏补缺的意思。
毕竟开机之前找到瑕疵弥补上，总好过拍戏拍到一半才发现问题！
随着时间流逝，很快会议室里便再度烟雾弥漫。
几位编剧在压力之下很快也有了新的灵感。
比如利用夏楠常年驻扎在当地的战地记者身份，给她增加一层信息优势。毕竟高科技的情报窃听，有时候未必就比当地老百姓的私下传播精确。
当然，以夏楠的能量自然不足以发动群众打什么人民战争。
可是通过在当地多年积累的人脉获得一些消息，属于合理范围。
如此一来，在加入了情报要素和战场误判的因素后，夏楠的行为就从任性」变成了基于关键信息的必要坚持」。
男主角杨锐的决策困境也更真实了。
他不是被道德绑架给架住了，而是需要在紧急关头对诸多情报做出分析。
前线指挥就是这样，没有那么多万全之策，有的只是临敌指挥，随机应变！
毕竟直到现在，一线低级军官的指挥才能依旧在能左右战争局势。
而这种两难选择，本身就很有戏剧张力！
最关键的是，这么一处理夏楠的形象就好多了，杨锐的人设也越发突出。