所知，这在美国电影界是完全可行的吧，我听说过，自己有构想，找美国作家代写，这事儿很常见的。”
“”
马克西姆吃了一惊。
他的第一个反应是：你怎么会对这些东西这么熟悉？我大漂亮国已经被你们社会主义渗透成筛子了？
米高梅其实不想让江弦参与剧本创作。
他们当然有自己的算计。
拍改编电影，制作方往往都希望能脱离作者来重新创作。
影视化改编和原著有出入。
这是制作公司期望的。
他们要将小说转变成他们的东西，而不是照抄一遍江弦的东西。
另一个原因就是江弦太贵了，让他写剧本的话又得开出一笔不菲的薪酬。
至于江弦，他才懒得管马克西姆在想什么。
他就是奔着稿酬去的，写剧本他也没兴趣。
美国有个词叫“企划炼狱”。
就是说一个剧本，三番五次地叫你修稿，这样一两年耗下去，最后很有可能无疾而终。
据说在好莱坞，平均一个本子从初稿到开拍要缠斗五年，那还是指千万分之一顺利拍成的剧本。
商业化的背后，是一帮卷的要死的编剧。
所以江弦准备找几个枪手同时代写，到时候米高梅觉得哪个能行就上哪个。
江弦雇枪手很有可能都不用花钱。
那些在美国攻读电影的大学生可是很廉价的。
都是一茬茬的新鲜韭菜。
到时候可能光是给对方留个合作创作的名字，就能让一群极有天赋的大学生挤破头。
“找谁好呢？”
《模拟科幻小说与现实》编辑部。
作为曾经引领了科幻小说黄金时代的杂志《惊异故事》，他们这家杂志在科幻圈内享有盛名。
像海因莱因的大部分作品、阿西莫夫的《基地》三部曲，还有赫伯特的《沙丘》一系列科幻界内堪称经典的名著都由他们这部杂志推出。
当然，最近几年，他们的杂志总是把握不住读者口味。
读者们愿意接受更多的创意，更另类的故事，而他们《模拟科幻小说与现实》则有点保守派的味道。
因为前任主编约翰坎贝尔的口味问题，他们杂志社退掉了大量这类小说，导致杂志的口碑和销量严重下滑，在70年代科幻小说的新浪潮时代中，渐渐不复当年的辉煌。
“都