。”
“从1917年开始，从白话文的流行开始，我们的现代文学就朝着‘贝多芬’开启了创造性的突围。”
“然后，我就可以负责任地说，自1917年以来的中国文学，其成就基本超越了过去的所有阶段，在小说创作领域尤其是短篇小说，因为有鲁迅，所以不论是深度还是广度都全面的超越。”
“我并不热衷于‘古今’实力的比较，这个问题毫无意义，我关注的是，我们今天的文学，能否再超越以往，也就是二十世纪初至七十年代末这个时期。”
“鲁迅已经是一座高峰了，如何超越鲁迅，这是我们文学如今要攻克的难题。”
“但大多数人，认为当下的文学是不足以与那段时间比拟的。”
“甚至我们一些个自诩为‘现代派’的作家，竟然终日苦于‘现代主义文学’的权威力量”
贺井之听到这里觉得不对劲。
你说的这个作家难道不是你自己？
要说如今文坛谁与“现代主义文学”力量斗的最欢，恐怕所有人都会说出江弦这个名字。
怎么？
这个时候说这样的话，又想为自己叫不平？
贺井之死死盯着台上的江弦，只听他继续道：
“我想对这些将在支撑起中国文学的作家同志说：
人不能永远躲在被子里，躲在象牙塔里，人总是要去选择自己的道路，要去面对众多的反对的声音。”
“我在《你别无选择》的结尾是这样写的：森森哭了。”
“最近我看了很多关于这篇小说的文学评论，但大多数都没有提到这个结尾。”
“森森哭了，他哭是因为他突然意识到了经典的力量。”
“在贝多芬的时代，贝多芬也是当时时代的先锋，也是创新的力量，也曾不被人所理解。”
“但由于他伟大的艺术才华，才使得贝多芬最终成为了经典，成为音乐的标杆。”
“而如今从二十世纪就兴起的现代音乐思潮，之所以一直无法撼动贝多芬的地位，其根本原因，还是因为创造的音乐不如贝多芬伟大。”
“传统和创新并非是真正的对立。”
“传统的经典自有其伟大之处。”
“而想要真正开辟一个新时代，创造出一个新传统，那就要思考，自己的音乐是否够格。”
“现实主义并非是不可超越的。”
“但要思考，我们新的文学，是