冷笔调。
这是一种高级的叙事伦理：将判断的权利和痛苦的感受，完全交还给观众。」
「剧本并未简单遵循单一的受害者视角，这种结构不是为施害者开脱，而是以一种更深刻、更危险的方式逼近历史的复杂内核。
尤其是对石井及其同僚的刻画，江弦避免了脸谱化的恶魔书写，而是著力展现他们如何将残酷行为合理化、科学化与职责化。
这种刻画揭示了比个人之恶更恐怖的体制之恶」与理性之恶」，它逼迫我们思考：现代性工具理性与极端民族主义结合时，会催生出何等可怖的怪物？这正是江弦作为思想型编剧的深邃之处。
最后，我们必须认识到，江弦的剧本为华语战争电影提供了一种全新的范式。
它走向了一种更为冷峻的历史病理学分析。他以笔为刀，进行的不仅是对历史罪行的揭露，更是对人性黑暗面的一次冷静解剖。
影片的力量，不在于它让我们哭了，而在于它让我们在无法呼吸的震惊中，陷入沉默的沉思。
这份引导观众从感官冲击走向理性反思的功力，是江弦作为编剧最卓越的贡献。
在某种程度上，是江弦的剧本，赋予了《黑太阳》超越时代的精神重量，使其不仅是一份血泪档案，更是一则关于科学、伦理与文明的永恒警世寓言
「6
此篇文章，以极大篇幅，或者说直接将重点放在了对江弦编剧功力的分析上。
最后得出的结论是：深邃。
而石琪的这篇文章，立刻得到了一众影迷的认可，因为任谁看了这部电影，都能感受到影片那深入骨髓的恐怖感，这种恐怖不是任何恐怖氛围的营造，而是对人性之恶的挖掘，最终这种恶让人不寒而栗。
除去《明报》上石琪的专栏，《大公报》也给予了《黑太阳》这部电影极大篇幅的电影评论。
其中就包括了著名影评人舒琪的文章。
此舒琪并非舒淇，是一名香港的男导演，也是香港非常著名的影评人。
他从高中时代起为杂志写电影评论，后来进入香港大学英文系，在校期间曾为电视连续剧写过剧本《花劫》《冤狱》。
不久他担任香港《电影双周刊》杂志总编，同时写作电影剧本，当助理导演。
不同意石琪，舒琪还是一名导演，曾经拍过一些小成本电影，送去国外拿了很多奖项。
他的影评也一向极受影迷关注。
此次，《